十首爱国古诗
1、塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤闭。---------范仲淹《渔家敖》
2、 山河飘摇,国家残破,诗人夙夜忧患,希望能够抗战到老,但是这种愿望却屡屡受阻,抗金主张总是“知音少”,收复中原之日更是遥遥无期。就在写下这首词后不久,岳飞就被秦桧诬陷入狱,最终以“莫须有”的罪名被杀害。一代爱国名将,最终壮志难酬,含恨离世。
3、少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼,为赋新词强说愁。
4、 与天地兮同寿,与日月兮齐光。 (九章·涉江)
5、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。——唐•杜牧《秋夕》
6、辛弃疾的这首词,抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情,全词读来清丽柔雅,妩媚风流,正如沈谦《填词杂说》中所评价的:“稼轩词以激扬奋厉为工,至‘宝钗分,桃叶渡’一曲,昵狎温柔,魂销意尽,才人伎俩,真不可测”。这话,其实就说明了辛弃疾词风的多样,而且怎么写都能写出好词,这无疑是辛弃疾艺术功力的体现。第十首是《西江月·遣兴》。这首词,算是辛弃疾谐趣词的代表,也是辛弃疾对词境和题材开拓的代表。本来,词只是宴会上用来演唱的曲目,多写温柔旖旎的艳情,至北宋初年,在柳永、苏轼等人的开拓下,有了全新的发展,到了辛弃疾,又一次阔大了词境。
7、 这诗作于1839年(农历己亥),是诗人的代表作之一。这首诗是作者最著名的代表作之一。诗人将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。其含义主要体现在两个方面,一是抒发离京南返的愁绪,二是表示自己虽已辞官,但仍决心为国效力,流露了作者深沉丰富的思想感情。
8、 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。(杜牧《秋夕》)
9、返照迎潮,行云带雨,依依似与骚人语。当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
10、 《石灰吟》一般认为是明代政治家于谦的一首托物言志诗。这首咏物诗,采用象征手法,字面上是咏石灰,实际借物喻人,托物寄怀,表现了诗人高洁的理想。整首诗笔法凝炼,一气呵成,语言质朴自然,不事雕琢,感染力很强;尤其是作者那积极进取的人生态度和大无畏的凛然正气更给人以启迪和激励。
11、 诗人在吟咏石灰时,采用了拟人化手法,这种修辞方式,把一些抽象概念表现得形象生动,把石灰人格化。对石灰赋予人的思想感情。拟人化,写出了吟咏事物的特有属性,和人的思想感情相吻合。(4) 全诗语言简谱。诗人托物言志,通过赞美石灰,表达了自己以天下为己任,为了社稷苍生不惜“粉身碎骨”的坚强意志和决心。此诗却有坚定不屈的笔意。
12、1相见时难别亦难,东风无力百花残。--------李商隐《无题》
13、今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。——唐•刘方平《月夜》
14、 永乐十九年(1421年),于谦登辛丑科进士,宣德初授御史,曾随宣宗镇压汉王朱高煦之叛。平叛后,身为御史的于谦因数落朱高煦有功,被宣宗升任巡按江西,颂声满道。宣德五年(1430年),以兵部右侍郎巡抚河南、山西。正统十一年(1446年),因进京觐见时不向王振献媚送礼,遭其党羽诬陷,下狱论死,后因两省百姓官吏乃至藩王力请复任。正统十四年(1449年)土木堡之变,明英宗亲征瓦剌,他力排南迁之议,坚请固守,进兵部尚书。代宗立,整饬兵备,部署要害,亲自督战,率师二十二万,列阵北京九门外,破瓦剌之军。加少保,总督军务。也先挟英宗逼和,他以社稷为重,君为轻,不许。也先以无隙可乘,被迫释放英宗。英宗既归,仍以和议难恃,择京军精锐分十团营操练,又遣兵出关屯守,边境以安。其时朝野多事,乃独运征调,悉合机宜,号令明审,片纸行万里外无不惕息。他忧国忘身,口不言功,自奉俭约,所居仅蔽风雨,但性固刚直,颇遭众忌。
15、千山鸟飞绝,万径人踪灭。——唐•柳宗元《江雪》
16、 指九天以为正兮,夫惟灵修之故也。 (离骚)
17、 首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石,它似乎还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若等闲。第三句“粉身碎骨全不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉,而“全不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人。作者于谦为官廉洁正直,曾平反冤狱,救灾赈荒,深受百姓爱戴。明英宗时,瓦剌入侵,英宗被俘。于谦议立景帝,亲自率兵固守北京,击退瓦剌,使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪”诬杀了这位民族英雄。这首《石灰吟》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
18、 风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。 (九歌)
19、 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。(张继《枫桥夜泊》)
20、草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。——唐•白居易
21、另外,从风格上来说,词虽然不能简单地划分为“婉约”、“豪放”两类,但这一划分方法,却是大家普遍能够接受的。按照婉约、豪放来说,辛弃疾是豪放派大家,他的很多名作,风格也都是旷达豪迈的,但辛弃疾又绝不仅仅只能写“豪放”之作,他写起婉约词来,几乎不比秦观、李清照等人差,正如刘克庄所评价的:“公所作,大声鞺鞳,小声铿鍧,横绝六合,扫空万古,自有苍生以来所无。”
22、葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?
23、暖洋洋的香风吹得贵人如醉,简直是把杭州当成了那汴州。
24、马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生!
25、《破阵子》写得激昂高亢,犹如一场规模大、节奏快的战争,让我们感受到那种壮怀激烈的宏大场面,但是,结尾一个转折,“可怜白发生”,又充满了无限悲凉,词至此处,也戛然而止,留给人无限的余味。辛弃疾还有一首很著名的送别之作《贺新郎·别茂嘉十二弟》,也是一首壮阔中有悲凉的好词,“将军百战身名裂”、“易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪”,“料不啼清泪长啼血,谁共我,醉明月”,读之令人无限感慨。第三首是《青玉案·元夕》。《青玉案·元夕》可以看作辛弃疾爱情词中的代表,这首词除了本身的艺术之美外,还有王国维先生赋予的新内涵,将其中“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”比作追求成功时的第三种境界,可以说带来了全新的解读。
26、西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。——宋•张志和《渔歌子》
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