莎士比亚情诗表白短句
1、菲尔多西(Ferdowsi),词句华丽,意象无与伦比。
2、《春痕》书信体小说。磨去锋芒后的忧伤和困惑,“五四”退潮后知识女性的面影。
3、③译介热潮 多元的戏剧观念、戏剧美学、戏剧形式与技巧的涌入。
4、李健吾 《终条山的传说》收入《大系》,《陷阱》《坛子》平民化京派特色,长篇《心病》叙述角度转换,意识流和日记体交叉的现代性。
5、要求“诗与散文的纯粹的分界”。诗的领域是“纯粹的表现的世界”;诗应有不同于散文的思维方式和表现方式,强调“暗示”与“朦胧”。
6、你也许已走出我的视线,但从未走出我的思念。
7、夜深了,无数的星辰亮起,在天空写下你的名字,当流星划过的时候,就会把我的祝福与思念传送给你。
8、 我有两个爱人,这也并非可喜事, 他们像两个精灵使我不得安宁; 我的好精灵是一个漂亮小伙子, 我的坏精灵是一个难看的女人。 为了引诱我进入地狱,那女鬼 从我身旁勾引走我的好精灵, 一心想使他从圣徒变作魔鬼, 竟要用她的情欲换取他的纯真。 我的天使是否已走入魔道, 我只能怀疑,却不敢说一定; 因为他们本来就彼此很要好, 我猜想天使已进了地狱的门。 真情如何难知道,不到坏精灵 放出我的好精灵,我永不能安心。
9、短小精悍的社会文明批评。 最早显示白话文艺术特质的文体之一。“化传统”。
10、历史武侠小说 文公直“碧血丹心”系列,包括《碧血丹心大侠传》《碧血丹心于公传》《碧血丹心平藩传》,以明朝于谦的事迹为背景写为国尽忠的众侠客,抒发郁结。
11、结合中国新文学从第一个十年到第二个十年的文学主潮的变迁,比较鲁迅和茅盾的小说在题材选择,人物塑造的不同角度
12、文学思潮与运动(1937年7月——1949年9月)
13、《三个叛逆的女性》包括 __________.__________.__________.
14、《论中国小说创作》《论闻一多的〈死水〉》《论汪静之的〈蕙的风〉》
15、①缪崇群 《唏露集》《寄健康人》《废墟集》《夏虫集》《石屏随笔》《眷眷草》
16、——迎合迷途的心跳,迷雾升腾时照亮你的眼睛
17、罗烽《还是杂文时代》 萧军《论同志之“爱”与“耐”》 王实味《政治家·艺术家》《野百合花》 当时这些有意义的论争很快被政治斗争粗暴地取替。
18、“问题小说”家建立的基本叙述模式有__________.
19、袁俊《万世师表》 传统道德在现代知识分子中的继承与发扬。
20、殷夫早期《孩儿塔》集中多对爱情与自然的歌咏,投身革命后“我已不是我”。
21、现代民族割据的奠基之作是 ________。
22、《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》贫苦无告的农村妇女。《石青嫂子》不幸中对生活仍有信心。
23、晚唐以降,“无题诗”成为了一种具有特殊修辞意义的诗歌命题方式,与其相关的诗歌“有题”与“无题”的讨论也成为古代诗论的一个重要问题。(2) 新诗从诞生之初就出现了“无题”的命题形式,从而将无题诗体一直延续下来。当然,其中不乏有许多诗人是由于对诗题不重视而题为“无题”,带有很强的随意性。也有一些诗人基于对诗歌主题的模糊性理解,含混地题作“无题”,这种情况往往难以分辨。但是,仍然有一些诗人,他们在对古典无题诗体有所了解的基础上,吸收借鉴传统诗歌资源,创作出了与古典无题诗具有明显传承关系的现代无题诗,如现代派诗人卞之琳的《无题》组诗便是很好的例证。30年代现代派诗人群已经渡过了新诗草创时期重视语言革命、诗体革命的试验期,对古典诗歌不再是欲摆脱而不得的心态。废名曾评价30年代的青年诗人,说他们“并不是从一个打倒旧诗的观念出发的,他们与中国旧日的诗词比较生疏,倒是接近西方文学多一点,等到他们稍稍接触中国的诗的文学的时候,他们觉得那很好”这种以新意识看旧文学而不是以旧意识刻意追求新文学的姿态,给当时诗坛带来了一股关注、借鉴传统的新风。现代派通过对“温李”诗词的再阐释,提出了新诗诗质和审美形态上的新标准,并影响到他们的创作当中,其中也包含了很多对李商隐无题诗探讨和借鉴的内容。
24、D正派或理想的市民形象 注重社会教化功能,以比较传统的道德观构思这类市民性格。《老张的哲学》赵四《赵子日》赵景纯《二马》李子荣《离婚》丁二爷都是侠客兼实干家,以理想市民的侠义行动为善良的平民百姓锄奸,获得大团圆式的戏剧结局。
25、《还乡记》初次闪出反抗者的光彩,第一次塑造了走向集体斗争的贫农形象冯大生。
26、Theemptyvesselsmakethegreatestsound.
27、《二丑艺术》“二丑” 《一点比喻》“带头羊” 《“题未定”草》“西崽”
28、1923出版他的诗歌、散文、戏曲集《星空》(女神是诗的呐喊,那么星空就是诗的彷徨)
29、 像扮演拥抱悲剧的罗密欧, 我蹒跚地穿过城市排练你 整天带着你,从头到脚 把你背得滚瓜烂熟。
30、王西彦 “追寻”三部曲《古屋》《神的失落》《寻梦者》农村环境和知识分子
31、2010年10月19日,湖北某市领导车延高的诗歌《向往温暖》荣获“第五届鲁迅文学奖”,他在《徐帆》中,热情洋溢地写道:
32、我生在南方,活在南方,栽在你手里,总算是去过不一样的地方。
33、把北京人放到异国情境下,在比较中显示落后国民性之荒谬的作品是_____________.
34、 石板晒得发热,街的额头黧黑, 鹅卵石怀着敌意 望着天空,风像船夫 滑过椴树林,所有这些多么相似。
35、 再来看看第七段:像扮演拥抱悲剧的罗密欧,/我蹒跚地穿过城市排练你/整天带着你,从头到脚/把你背得滚瓜烂熟。把自己想象成排练的演员,把情人当成台词牢记在心,且非常具体化——从头到脚。正是这种“陌生化”的效果,避免了陈词滥调,延长并加深了读者的阅读体验。
36、 梅娘(北方)小说以描写宦商封建大家庭的女性生存状态为显著特色。
37、用民间形式宣传抗日的热潮。老舍用大鼓调写长诗,其《剑北篇》用旧形式表现新内容的试验。
38、 天赋的本能,阿谀老先生, 今夜我不能忍耐。他肩并肩悄悄溜过 想到:“男孩子的爱情,很不幸 照顾他们要特别留神。”
39、创造社:成立于1921年7月,是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学团体之主要成员有郭沫若、郁达夫、张资平、成仿吾、田汉等,先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》等刊物。创造社初期主张"为艺术而艺术",强调"直觉"、"灵感"在文学创作中的作用,主张表现作家的"内心要求"。他们同时又注重文学表现时代的使命,对旧社会不惜加以猛烈的炮火。创作上的流派特色十分明显,他们的作品大都侧重表现自我,带浓厚的抒情色彩,直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。翻译大多是西方浪漫主义的作品。1925年后,随着革命形势的发展,创造社作家发生分化,提倡革命文学,并从行动上投入革命浪潮。大革命失败后,分化进一步加剧,一部分作家退出创造社,郁达夫因为与创造社个别成员意见不合也退出创造社。另外,又增加了一些成员,如冯乃超等。1929年2月,被国民党查封。
40、普罗文学:1928-1930年革命文学初期,是普罗文学阶段,创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实,描写了工农的生活和斗争,表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。作品很多,具有很强的革命气息,一时风靡文坛,产生很大社会影响。但是普罗文学存在严重缺陷,最主要的错误倾向是"革命的浪漫蒂克",把残酷的现实斗争理想化,浪漫蒂克化,同时,革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算,因此成功的作品不多。代表作有蒋光慈《短裤党》《菊芬》等。
41、周作人“人的文学”,以西方资产阶级的人道主义为基础,直接来源于日本文坛“白桦派”人道主义文学理论。 李大钊《什么是新文学》接受了马克思主义理论和俄国现实主义文学观点的影响。 通过作品翻译介绍外国文艺思潮,先后译刊了屠格涅夫、契诃夫、易卜生等各式外国作家作品,1918《新青年》出了《易卜生专号》,译介易卜生作品,宣扬易卜生主义
42、你不能说我这是说谎,因为如果不然的话,我满可以仅仅想忆你自足,而不必那样渴望着想要看见你。
43、《财主底儿女们》“以青年知识分子为辐射中心点的现代中国历史的动态”,思想历程的复杂性,作者对生命不可重复的深刻体验。(具体人物,可再补充)
44、纯“五四”式风格 激切直露,笔调哀伤。叹句,日记、书信,重视气氛,结构散漫。
45、《这也是一个人?》(《一生》)、《低能儿》“爱”与“美”的倾向。
46、农民戏剧实验 1932-19河北定县,熊佛西主持。
47、瞿秋白 《饿乡纪程》《赤都心史》 《晨报》 报告文学先声。
48、不要埋怨别人让你失望了。怪我们自己期望太多。
49、 第三位的朗读者,是IT企业领军人物柳传志。
50、B新派市民形象 漫画式描写《离婚》《牛天赐传》《四世同堂》中蓝小山、丁约翰之类西崽,张天真、祁瑞丰、冠招弟等一类胡同纨绔子弟。
51、湖畔诗社:1922年4月在杭州成立的新诗团体,主要代表诗人有汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四人。同年4月,他们的诗歌合集《湖畔》出版,并因此得名为"湖畔诗人"。他们写作抒情诗,但最有影响的是爱情诗,风格清新、自然、天真、率直,表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神,艺术上也较成熟。1923年,又有合集《春的歌集》出版,这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。被朱自清称为当时"专心致志做情诗"的四个年轻人。
52、鲁迅唯一以青年的婚恋为题材的小说是__________.
53、长淮诗典(94期)||雷平阳长诗《去白衣寨》赏读
54、我的泪水化作一条河流将它洗了又洗,没有失声
55、③刊物:《诗》月刊 第一个新诗刊物,1922“中国新诗社”,叶绍钧、刘延陵、朱。
56、“纯诗”:主要意味着诗歌观念的变化 从强调诗歌的抒情表意的“表达”功能转向自我感觉的“表现”功能。对胡适“作诗如作文”的置疑。如康白情、俞平伯。
57、40年代兴起的学者型讽刺小说家是________ 。
58、 第一段墨水与泥泞、痛哭与轰响的对应,正是我们提到过的雅各布森关于组合轴的那种纵向应的对位效果,展现了写作艰难的过程。第二三段进一步推进,远离城市回归自然,从焦梨般的白嘴鸦到枯愁,从水洼到眼底,情景交融,悲从中来。最后一段刀:端提到解冻,黑色和开篇的墨水与泥泞遥相呼应,风被尖叫声犁过是“诗眼”,暗示锐利的痛苦。越是偶然就越是真实,/痛哭形成诗章,首尾呼应,正是写作的开始与结束。
59、《财主底儿女们》“以青年知识分子为辐射中心点的现代中国历史的动态”,思想历程的复杂性,作者对生命不可重复的深刻体验。
60、b《寒夜》1946年底。主人公汪文宣、曾树生。凡人小事的悲剧。写曾树生时,深刻把握其性格层次的构成动因,注重发掘她的潜意识。
61、试比较沈从文写湘西与都市的不同笔墨的文化内涵,并作简要评析
62、(台湾文学) 台湾现代文学发展的历史轮廓
63、社会斗争题材:《栗子》“一九”中青年思想变化。《邮票》以东北救亡运动为背景。
64、茅盾的小说成就------茅盾独特的小说艺术探索,首先表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性,要求创作与历史事变尽量地同步,自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”,能反映时代全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史。其次,适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要,在小说人物形象的塑造上,茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性,将人物的行为、情感、心理、个性诸点,加以展开,追求“立体化”的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征。茅盾人物刻画的另一个重要贡献,是他进行了“人物形象系列”的自觉创造,主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。由于种种原因,在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节。茅盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷,具有特殊的历史的、美学的价值。此外,作为一个自觉的长篇小说艺术家,他对小说结构的极大注意,也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局,他的作品总是人物众多,情节复杂,线索纷繁交错而又严密完整。在小说艺术表现上,他特别注重于细腻的心理刻画,追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位,具有重要意义。
65、《咆哮了的土地》(《田野的风》)革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。以客观写实反映早期农民武装运动的风暴,对概念化的有力校正。
66、《野火》(《愤怒的乡村》)关于农民逐步走向反抗的长篇。
67、草明《原动力》解放区最早的反映工人阶级的作品。
68、颓废变态的心理言行 “五四”退潮后青年知识者的身心病态。
69、40年代北方校园诗人中,最重要的代表诗人是________。
70、1930年夏天,帕斯捷尔纳克夫妇和他弟弟一家,应哲学家阿斯穆斯夫妇及钢琴家奈高兹夫妇的邀请,到基辅郊外度假。他爱上了钢琴家夫人季娜伊达。他丝毫没有隐瞒自己的感情,告诉了自己的妻子和钢琴家。而季娜伊达已是两个男孩的母亲,对她来说,这是不可能的。但在鲍里斯疯狂的追求中(甚至喝酒精自杀),她终于动了心。他们一起去格鲁吉亚等地旅行。鲍里斯为她写了很多情诗,收入诗集《再次诞生》中。1934年他和季娜伊达结婚,而钢琴家奈高兹仍是他们的好朋友。季娜伊达一直陪伴鲍里斯到他生命的终点。
71、梁小斌、夭夭、武稚、罗利民等安徽诗群,阎安、远村、刘西英等延安诗人方阵,殷红、胡新开、宇迅、渭波等上饶诗人方阵,田禾、黄沙子、江雪、向天笑等黄石诗人方阵,杨章池、懒懒、高柳、陵少等荆州诗人方阵;
72、其形成有多方面的原因。首先,作为思想启蒙运动的“五四”本身,闪出思想解放的理性之光,它造就了“思考的一代”。其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。特征:它流行的时间不长,却是典型的“五四”启蒙时代的产物。其探问人生的终极,关顾每个人的人生价值、生存真谛,比较形而上些,“虚”些。作者的生活视野还比较狭窄,题材局限于小知识分子的生活圈,大部分作品从一般的社会命题出发,结合了一点生活经验,真正从刻骨的生命体验入手,用力开掘的作品尚不多,概念化、简单化。
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